江苏惠山泥塑

发布时间：2021-11-22 11:46:27

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项目名称

Ⅶ-47泥塑•惠山泥人

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项目类别

传统美术

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申报地区

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所在区域及其地理环境

惠山泥人无锡位于江苏省东南部，公元前202年置县，1295年升为州。无锡泥人的生产和销售都集中在无锡惠山附近，故无锡泥人又称"惠山泥人"。经最近几年的拆迁，原先的泥人一条街已经不复存在了。

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分布区域

天津市   江苏省   河南省   陕西省

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历史渊源

无锡泥人在明代已有一定的知名度，远在几十公里外的武进县都有无锡泥人出售，而且品种也不少，不仅有各类人物，还有脸谱、面具等,“工且肖”，说明泥人在当时已达到相当的艺术水准。明代末期泥人已发展到一定的水平了。到了清代，无锡泥人在乾隆年间，技艺水平已非常成熟，作品达到相当完美的境界。公元1885年，慈禧太后50寿庆时，无锡地方官特意到惠山定制了一套精制的“八仙上寿”大型手捏泥人进贡朝贺，惠山泥人再次传入宫庭。公元1910年（宣统二年），由胡万成大房店铺选送的泥人产品，在“南洋劝业会”上获银牌奖50年代专门成立了“无锡惠山泥人厂”，后来又相继成立了“惠山泥人研究所”以及“惠山泥人博物馆”。   惠山泥人采用惠山附近特有的一种土质细腻纯净，可塑性极佳的黑土捏制而成。制作工艺分为捏胚、彩绘、开相几部分。在产品的品种上主要分为“手捏戏文”和“印模泥玩具”两大类。它做工细致，造型优美，色彩绚丽，注重对人物性格、表情的塑造，富有浓厚的乡土气息，深受人们的喜爱。

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基本内容

惠山泥人是江苏省的传统美术。 无锡泥人分“粗货”与“细货”两类，“粗货”大多以喜庆吉祥题材为表现内容，如大阿福、蚕猫、老寿星、渔翁等，寄托着民间祈求祥瑞、辟邪纳福、丰衣足食的美好愿望，其造型粗犷简洁，色彩明快，挥洒写意，形神兼备；“细货”即手捏泥人，这类作品主要取材于传统的戏曲人物、神话传说、民风民俗，人物塑画生动传神，色彩色调秀丽明隽。

惠山泥人题材丰富，产品分为两大类：一类为手捏泥人，构思隽妙，做工精细，郭沫若先生赞其"人物无古今，须臾出手中"，属泥人精品，具有较高的艺术欣赏和收藏价值；另一类为泥人、石膏工艺品，用模具成批生产，量大、价廉。

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主要特征

传统工艺极为复杂、注重配色

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重要价值

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存续情况

目前，无锡手捏泥人面临着知识产权受侵害、手工制作成本飙升、人才大量流失、惠山泥日益稀少等严重的问题,亟待抢救性的保护措施。

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相关制品及其作品

戏曲人物，祈福避邪的春牛、老虎、大阿福、寿星等。

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传统工艺与核心技术

造型

惠山泥人由于受模型的限制，因此，泥塑造型一般十分简练，大都是圆浑浑、胖乎乎的，甚至用浮雕和高浮雕来处理，有的甚至在背部“过渡”成平面。因此，看似简单，但实际效果却又十分完美。但彩绘的造型就明显的十分讲究和繁复，如色彩的搭配、线条的运用，纹样、图案装饰，以及贴金描花、开相妆銮有的已形成固定的程式。搭配在造型上明显比坯体复杂，那恬情含蓄的观音；含情脉脉的少女；笑逐颜开的刘海；慈祥和蔼的寿星；饶有情趣的弥陀；形象鲜明生动，喜怒哀乐各异。相比之下，一个泥坯的造型就简单了。

做工

惠山泥人的复制生产大都用模型印制（浇制），手捏泥人也有印段镶手，大都使用人头模具。因此，在做工上便简单多了，技术的复杂性远不如彩绘。

彩绘却只能一笔一划来表现作品的艺术效果，而且有很多操作工艺是必须遵循的，如艺人们自己总结的“从上到下，先淡后浓，先白后黑，头发最后”。“头色不过四，身色勿过三”（指涂色的次数）。“先开相，后装花，描金带彩在后头”。这些都是操作规程上的要求。还有在用色用笔的基本功方面也要求很高，如“落笔如飞，厚薄均匀”，“直线要直，曲线要活”，“红搭绿，一块玉；青搭紫，一堆屎。”等等，足以证明彩绘比制坯繁杂多了。

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传统工艺应用情况

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传承谱系

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主要传承人（群体）

喻湘莲

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已采取的保护措施与实现的保护成效

《金童玉女》获首届中国国际民间艺术博览会金奖。《福子》获第二届中国国际民间艺术博览会山花奖。惠山泥人代表作《阿福》获轻工部优质产品奖。《老渔翁》获全国旅游产品天马奖。为香港《天坛大佛》设计小样。《惠山阿福》被国家博物馆收藏。无锡被授予中国“泥人之乡”。“惠山泥人”被列入国家首批非物质文化遗产。

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姓名

喻湘莲

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性别

女

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民族

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文化程度

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职业

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职务\职称

1993年获国家轻工部授予的“中国工艺美术大师”称号，2007年成为第一批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。第五届中国工艺美术大师评委，研究员级高级工艺美术师。

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联系方式

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从业起始年

1955年

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个人简历

喻湘莲，女，1940年生于江苏省无锡市，中国工艺美术大师，国家级非遗项目代表性传承人。第五届中国工艺美术大师评委，研究员级高级工艺美术师。1955年拜无锡惠山泥塑著名手捏戏文名家蒋子贤为师，后在江苏省泥塑彩绘研究班学习，1959年在惠山泥人厂工作，1983年在无锡轻工业业学院深造，1979年在无锡市泥人研究所工作至今，现任该所泥塑创作设计室手捏戏文组线长。40年来，她对无锡惠山手捏戏文彩塑技艺在继承传统基础上潜心研究，不断提高，不仅修复了大量历史作品，而且创作了不少优秀作品。她参与修复、抢救400多件传统无锡泥塑作品，保存了这一宝贵的历史遗产。她创作的许多优秀作品赴日本、美国、奥地利、巴西等10多个国家展出，并被收入《无锡惠山手捏戏文》画册。《霸王别姬》《醉骂》等5套戏文彩塑和复制的23套历史作品被中国民间美术馆收藏。《海瑞罢官》《十五贯》等13套戏文彩塑收藏于南京博物馆。中国工艺美术馆收藏了她创作的《大阿福》。此外，她还撰写《惠山手捏戏文的技法和特性》等论文。

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传承方式

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授徒授艺情况

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主要承传人情况